Lesen. Hören. Und ein bisschen schreiben.

Schlagwort: klavier Seite 3 von 5

Taglied 25.10.2012

Haus­ch­ka, Subconcious

Haus­ch­ka – Subconscious

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Taglied 21.10.2012

Ein Zufalls­fund (nagut, ato​na​li​ty​.net hat mich dar­auf gebraucht …) eines sehr inspie­rie­ren­den Stü­ckes von Bri­ce Pau­set (sowie­so durch­aus ein inter­es­san­ter Kom­po­nist mit Hang zu Ino­na­ti­ons­spie­le­rei­en …): Per­spec­tiv­ae Sintagma:


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Taglied 20.9.2012

dewes­gen das hier:

Alex­an­der von Schlip­pen­bach solo

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Schlippenbachs Monk

Eine neue CD, die mir mein Abon­ne­ment der Intakt-Ver­öf­fent­li­chun­gen ins Haus bringt: Schlip­pen­bach plays Monk. Das macht er ja nicht zum ers­ten Mal, Intakt hat ja auch sei­ne gran­dio­se „Gesamt­auf­nah­me“ des Mon­kschen Oeu­vres mit den groß­ar­ti­gen Musi­kern von Die Ent­täu­schung ver­öf­fent­lich. Das hier ist aber noch ein­mal etwas ande­res. Ob bes­ser oder schlech­ter, ist schwer zu sagen. Schlip­pen­bachs Musik ist hier locke­re Kom­ple­xi­tät: Jeder Moment atment Luft, jeder Klang bleibt offen, Lücken in der Form beflü­geln Mon­ks genia­le Kom­po­si­tio­nen in die­ser Ein­spie­lung von Alex­an­der von Schlip­pen­bach, die neun Kom­po­si­tio­nen (eine dop­pelt ein­ge­spielt) mit kur­zen, frei impro­vi­sier­ten Zwi­schen­spie­len Schlip­pen­bachs kombiniert.
In kom­ple­xen Mus­tern und Abläu­fen bleibt die­se Inter­pre­ta­ti­on Mon­ks quick­le­ben­dig. Sicher, immer wie­der kann man die (geis­ti­ge) Nähe zur kom­po­nier­ten Neu­en Musik hören. Über­haupt kann man hier schon mal (wie­der) die Fra­ge stel­len, ob das Jazz ist (oder sein soll). Das klang­li­che Ergeb­nis unter­schei­det sich – gera­de bei den Eigenkompositionen/​Improvisationen Schlip­pen­bachs – zumin­dest beim ers­ten hören nicht wesent­lich von vie­len Kom­po­si­tio­nen der letz­ten 50 jah­re oder so. Bei den Monk-Inter­pre­ta­tio­nen, die so etwas wie das Gerüst die­ser Ein­spie­lung bil­den, ist das jaz­zig-impro­vi­sa­to­ri­sche Moment stär­ker zu hören – weil hier mit klas­si­schen Vor­ga­ben gear­bei­tet wird: einer Melo­die und zuge­hö­ri­ger Akkord­fol­ge als Aus­gangs­punkt. Aber selbst das stimmt nicht immer, man kann sich da schnell täu­schen: Weil Monk sich Schlip­pen­bach annä­hert und Schlip­pen­bach sich monk anver­wan­delt. Ulf Drech­sel schreibt im Begleit­text des­halb ganz treffend: 

Mon­kIst­Mon­kWird­Schlip­pen­bach­Bleibt­Mon­kBleibt­Schlip­pen­bach

Das triff die Qua­li­tät die­ser CD viel­leicht am bes­ten: Dass sich hier zwei Musi­ker, zwei See­len tref­fen, ver­mi­schen, ver­wan­deln und doch sie selbst blei­ben. Klang­lich ist das fas­zi­nie­rend und bele­bend, der Sound der Auf­nah­me ist wun­der­bar leben­dig und detail­ge­sät­tigt, so dass man Schlip­pen­bachs behut­sa­mes Spiel auf dem gro­ßen Stein­way in allen Facet­ten wahr­neh­men, nach­spü­ren und mit-/nach­voll­zie­hen kann. Die­se schein­bar ganz schlich­te Musik, die solis­ti­sche Impro­vi­sa­ti­on mit und über neun Monk-Kom­po­si­tio­nen ist aber unge­heu­er ein­neh­mend. Nicht nur durch ihre kul­ti­viert-ver­fei­ner­te Gelehr­sam­keit und for­ma­le Klar­heit – von dem wun­der­ba­ren Klang sprach ich ja schon -, son­dern auch dadurch, dass sie ganz unbe­küm­mert frisch und leben­dig bleibt. Das Alter der Wer­ke und des Pia­nis­ten hört man eben gera­de nicht. Höchs­tens mal in der abge­klär­ten Ent­spannt­heit, mit der Schlip­pen­bach das mon­ksche Mate­ri­al benutzt und ver­ar­bei­tet – er muss sich und uns nichts mehr bewei­sen. Und das hört man unbe­dingt – mit gro­ßer Freu­de. Irgend­wie spü­re ich da mehr Wahr­heit und Wahr­haf­tig­keit als in der meis­ten Musik, die uns sonst so umgibt (ohne jetzt direkt sagen zu kön­nen, wel­che Wahr­heit das ist): Das hat die Wir­kung erha­be­ner Kunst – sie ver­än­dert den Hörer, läu­tert ihn oder lässt ihn zumin­dest die Erha­ben­heit de Schön­heit wahrnehmen.

Alex­an­der von Schlip­pen­bach: Pia­no Solo. Schlip­pen­bach plays Monk. Intakt CD 207, 2012.

Taglied 30.6.2012

Zum Monats­aus­klang etwas Beru­hi­gung – Borah Berg­mans „Medi­ta­ti­on 1f or Piano“:

Borah Berg­man – Medi­ta­ti­on 1

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Taglied 29.5.2012

Mathi­as Spah­lin­ger: Far­ben der Frü­he (2005)

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Taglied 2.4.2012

Micha­el Fin­nis­sy war mir bis vor kur­zem noch unbe­kannt. Das hier ist eine schö­ne, andäch­ti­ge Kla­vier-Arbeit über den Cho­ral „Wenn wir in höchs­ten Nöthen sind“, gespielt von Nicho­las Hodge:


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Taglied 1.4.2012


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(ganz net­te Stück­chen von Ein­ojuha­ni Rautavaara)

Taglied 27.3.2012

Wun­der­schö­ne Kla­vier­mu­sik von Georg Crumb, aus dem Makro­kos­mos Vol. 2, Nr. 1 & 4:

Crumb—Makrokosmos Vol.II No.1 & 4, Clai­re Chiu

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Taglied 15.3.2012

Heu­te hat (viel­leicht, mög­li­cher­wei­se aber auch erst am 25.3.) Cecil Tay­lor Geburts­tag, einer mei­ner Free-Jazz-Iko­nen, spä­tes­tens seit ich das Wil­li­s­au-Kon­zert von 2000 gehört habe. Bei You­Tube gibt es eine span­nen­de Solo-Impro­vi­sa­ti­on auf einem nicht so opti­mal prä­pa­rier­tem Bösendorfer:

Cecil Tay­lor – Free Impro­vi­sa­ti­on #3

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