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“Vollendet ist das große Werk, des Herren Lob sei unser Lied!” heißt es am Ende des zweiten Teils der “Schöpfung” von Joseph Haydn, nachdem Gott die Welt und die Menschen erschaffen hat. Chor und Orchester des Collegium Musicums der Universität Mainz begannen ihr Semesterabschlusskonzert gleich mal mit diesem Schlusschor. Aber jede Befürchtung, der Dirigent Felix Koch hätte das Oratorium neu geordnet, wurde schnell zerstreut – das diente nur der Einstimmung, bevor noch ein paar Reden und Dankesworte zum Ende des Semesters zu absolvieren waren.

Dann ging es nämlich ganz ordentlich los – mit der “Vorstellung des Chaos”, die Haydn an den Anfang seines großen Oratoriums gestellt hat. Chaos ist, bevor Gott eingreift und mit seiner Schöpfung Ordnung schafft. Der Gott, das ist hier ein sehr gütiger und, wenn man Haydns Musik glauben will, auch ein humorvoller: Nichts wird erzählt von verbotener Frucht oder Sündenfall, Adam und Eva zelebrieren im dritten Teil in aller Ausführlichkeit ihre Liebe und Harmonie. Harmonisch und liebevoll arbeitete Koch, der das Collegium Musicum seit dem Herbst leitet, auch die Musik aus. Selbst die breit angelegte Vertonung des Chaos am Beginn ließ diese Eintracht schon hören. Und sie zog sich durch das gesamte Oratorium, bis zum Schlussjubel.

Haydn hatte beim Komponieren des Oratoriums vor 220 Jahren noch auf die Hilfe Gottes gesetzt: “Täglich fiel ich auf die Knie und bat Gott, dass er mich stärke für mein Werk”, sagte er einmal über die Zeit, in der die “Schöpfung” entstand. Das haben in der Rheingoldhalle weder Koch noch seine Solisten und Musiker nötig: Ihre eigene Stärke reicht völlig aus, die Partitur zu bewältigen. Sicher, dem Orchester fehlt hin und wieder etwas klangliche Einheit und Größe. Aber viele Details gelingen sehr klangschön. Und sowieso betonte der Dirigent vor allem die aufklärerische – und klassische – Seite des Librettos, die klangliche Repräsentation der Welt in vielen einzelnen Momenten und die leuchtende, wissende Harmonie des Anfangs.

Unter den Solisten, denen in der “Schöpfung” ein Großteil der Arbeit zukommt, fielen vor allem der klare und charakterstarke Bass Florian Küppers und die technisch herausragende Sopranistin Saem You auf. Tenor Alexey Egorov klang hin und wieder etwas belegt, während der Adam von Dmitriy Ryabchikov viel Selbstvertrauen und Sicherheit ausstrahlte. Und immer wieder singt der Chor dazu das Lob Gottes und seiner Werke. Er tut das fast engelsgleich – oder so, wie man sich einen Engelschor gerne vorstellt: Hell und klar, süß und sanft zugleich. Das liegt in diesem Fall ein bisschen auch daran, dass die Frauenstimmen den Chorklang fest in der Hand haben – da kann auch Felix Koch wenig ausrichten. Der widmet sich sowieso am liebsten den reichen Tonmalereien in der Schöpfung. Zumindest sind die Sätze, die sich durch besonders plastische und realistische Vertonung auszeichnen, zweifellos die Höhepunkte des Konzertes: Der strahlende Sonnenaufgang des vierten Tages, die charakteristischen Klänge der Tiere, die die neu geschaffene Welt bevölkern, der Glanz und die Glorie des Himmels und des Alls – all das lässt Koch das Orchester behutsam und elastisch mit großer Freude am Detailreichtum zeichnen. Damit wird diese “Schöpfung” vielleicht nicht gerade zu einem großen Werk. Aber viele kleine Momente können auch eine schön Vollendung sein.

(geschrieben für die Mainzer Rhein-Zeitung.)

Es war ein Hit von der ersten Aufführung an, den Joseph Haydn vor 210 Jahren mit seinem Oratorium „Die Schöpfung“ gelandet hat. Und wie jetzt der volle Dom bei schönstem Sonntagssommerwetter beweist, gilt das auch noch heute. Man konnte im Dom auch wunderbar erfahren, warum genau die „Schöpfung“ sich eigentlich seit ihrer Uraufführung dieser andauernder Beliebtheit erfreut: Kaum ein anderes Werk Haydns – und auch die Vorbild-Oratorien Händels nicht – kann so eine große Bandbreite musikalischer Mittel und so eine gelungene Mischung aus Schönheit, Drama, Spannung und Happy-End aufweisen: Fast wie das Rezept eines Blockbusters liest sich die Liste der Eigenschaften dieses Komposition.

Und Domkapellmeister Mathias Breitschaft gelingt es mit der ganzen Masse der erwachsenen Sängern seiner Chöre und dem vital spielenden Mainzer Kammerorchester, diese Mischung ganz ausgezeichnet vorzuführen und in der Balance zu halten. So erhält die aufklärerisch gefärbte Erzählung der Schöpfungsgeschichte eine sehr pointierte Dramatik. Breitschaft nimmt sich nämlich der plastischen Klangschilderungen Haydns und seiner bildhaften Vertonung des biblischen Geschehens in drastischer Deutlichkeit an. Das macht den Text fast überflüssig, so klar und nachvollziehbar wird die Klangsprache im Dom entwickelt. Und das Beste: Damit ist Breitschaft noch nicht am Ende. Ihm gelingt es nämlich außerdem auch, die Einheit des Oratoriums betonend zu wahren. Die zügigen Tempi und seine scharfe Kontrolle des Geschehens, gepaart mit der energischen Animation aller Beteiligten verhindern trotz aller feinen Arbeit das Verlieren in Details. Von der hier sehr friedvollen „Vorstellung des Chaos“ am Beginn, die die kommende Ordnung der Schöpfung schon in sich trägt, bis zum großen Finale nach dem Lobpreis des paradiesischen Lebens im Garten Eden reicht die vollendete Einheit der Musik. Und die Solisten unterstützen ihn in seinen intensiven Bemühungen. Bariton Dietrich Greve hilft mit fülliger, warmtönender Güte und Harmonie, während Tenor Markus Schäfer sich eher den dramatischen Akzenten und deutlichen Akzenten verpflichtet sieht. Vor allem die Sopranistin Sabine Goetz aber beeindruckt mit ihrer engelsgleichen, reinen und in allen Lagen ausgegelichenen Stimme – eine wunderbare Besetzung für den Erzengel Gabriel. Der Chor wirkte neben dieser leidenschaftlichen und ausgesprochen präzisen fast etwas blass, bewältigt seine Partie aber natürlich sehr sicher. Mit so viel chorischer Masse, die sich – etwa im wunderbar zarten Eingangschor – durchaus zähmen lässt, kann Breitschaft souverän arbeiten. Und da ist es kein Wunder, dass die „Schöpfung“ auch in Mainz ihren Status als immerwährender Hit behaupten kann.

(geschrieben für die mainzer rhein-zeitung)

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Vollendet ist das große Werk — Haydns “Schöpfung”

geschaffen aus dem nichts