Heute zum ersten Mal die fesselnden „Sankt Gerold Variations“ von Evan Parker, Paul Bley und Barre Phillips gehört, aber leider online nicht gefunden. Deshalb das hier von den gleichen drei alten Herren (aus dem selben Jahr, aber von „Time Will Tell“):
Heute muss es natürlich Ornette Coleman sein, zum 82. Geburtstag. Die Auswahl ist natürlich riesig, ich verzichte mal auf das epochale „Free Jazz“ und nehme etwas aus dem wesentlich jüngeren „Tone Dialing“ (von 1995). Zum Beispiel das „Bach Prelude“:
Oder noch etwas aus dem noch neuren „Sound Grammar“, „Call to Duty“:
Die feinen Blätter in First-Flush-Qualität riechen fast etwas unerwartet für einen Darjeeling, nämlich etwas in Richtung Kräuter oder (gutem) Wiesenheu – obwohl das keineswegs ein grüner Tee ist. In der recht kräftig gefärbten Tasse verändert sich das, um im Bild zu bleiben, hin zur frischen Blumenwiese. Er schmeckt auch etwas blumig, recht frisch und angenehm füllig. Kurz gesagt: Ein solider Tee der oberen Mittelklasse (was sich natürlich auch im Preis angenehm niederschlägt …)
Tee: Darjeeling Oaks von Kolodziej & Lieder
Zubereitung: 16 Gramm für 1,5 Liter Wasser bei knapp 100 °C 2:30 Minuten ziehen lassen.
David Philip Hefti, (T)raum-Ze(n)it, für zwei Bassklarinetten, gespielt von Petra Stump & Heinz-Peter Linshalm:
Wadada Leo Smith, ein ausgezeichneter Trompeter in vielen Zusammenhängen, hier mit „seinem“ Golden Quartet in einem Konzertausschnitt (die ersten zehn Minuten) vom September 2011:
Eine Aufnahme des gesamten Konzertes hat inconstant sol bereitgestellt: klick.
Sonore ist wirklich eines der großen Ensembles des Jazz. Man muss sich das immer wieder anhören. Zum Beispiel das hier:
Trotz des Namens „Maofeng“ hat der Tee mit diesem dort überhaupt nichts zu tun – weder in Bezug auf seine Herkunft noch auf sein Geschmack. Dieser hier, der Nanyue Maofeng (wie immer von Kolodziej & Lieder) ist ein grüner Tee, der weiche, helle Blätter hat, die im trockenen Zustand leicht verdreht und fuselig sind – fast wie Wollschnipsel … Vor dem Aufguss duftet das frisch-würzig, nach dem Wasserkontakt auch kommt eine deutliche Grasnote hinzu und die Blätter zeigen sich auch deutlich grüner gefärbt.
Die Tasse, irgendwo zwischen hellem Grün und sehr hellem Braun schwankend, duftet eher verhalten, aber füllig und intensiv. Ab dem zweiten Aufguss wendet sich das zum einem goldenen Braun und wird wesentlich dunkler. Der Tee schmeckt dann auch so: Vollmundig und stark, ohne streng zu sein, sondern fast so flauschig wie die Teeblätter im trockenen Zustand. Das ist wunderbar harmonisch und kultiviert – genau so, wie Tee eben sein sollte ;-). Die würzige Note wird beim zweiten Aufguss noch gesteigert, so dass der Nanyue Maofeng dann wirklich eine seltene Intensität bieten kann.
Der Tee, „mit der taoistischen und buddhistischen Tradition der Region verbunden“ (was auch immer das heißt), wuchs an den Hängen der Hengshan-Berge im Hunan-Distrikt und wurde im Frühling gepflückt. Das könnte jedenfalls mein neuer Lieblingstee werden …
Tee: China Nanyue Maofeng von Kolodziej & Lieder
Zubereitung: ca. 4 Gramm Tee in der Seitengriffkanne mit 85 °C warmen Wasser 20 Sekunden ziehen lassen.
Eine Symphonie des Grauens ohne Ton? Heute wäre das undenkbar. Vor 90 Jahren war es das noch lange nicht. Im Gegenteil: Das „Nosferatu“ von Friedrich Wilhelm Murnau, der erste Dracula-Film überhaupt, als Stummfilm entstand, war alles andere als ein bewusst gewähltes Stilmittel.
Stephan Graf von Bothmer hat das neu vertont. Das „Nosferatur“ nicht der der erste Film ist, zu dem er, der sich auch gerne „Stummfilmgraf“ nennen lässt, eine neue Musik schöpft, hört man sofort. Bothmer weiß, was er macht – und was er machen muss, um dem Film sein Potential ausspielen lassen zu können.
Mit Orgel, Sopran und Chor steht im in der bis auf den letzten Platz besetzten Altmünsterkirche ein breitees Klangspektrum zur Verfügung. Das nutzt er auch gerne aus: Dunja Koppenhöfer darf nicht nur ätherische Vokalisen singen, sondern auch quietschen, ächzen, schreien und markerschütternd dämonisch lachen – schließlich ist das ja ein Vampirfilm. Der Chor, ein eigens für die beiden Aufführungen in der Altmünsterkirche zusammen gestelltes Ensemble „The silent voices“ unter der Leitung von Armin Rauch ergänzt das noch und sorgt für klangliche Tiefe.
Bothmer an der Kirchenorgel liefert unterdessen die Hauptsache: eine unterstützende Tonkulisse, die sich quasi non-stop in Bewegung befindet und den Film mal sachte, mal auch sehr deutlich unterstüzt, ohne auf der Selbstständigkeit des akustischen Moments zu verzichten. Er ist ein großer Freund der Sekundbewegung und der harmonischen Rückung. Vom Barock bis zur Minimal Music lässt Bothmer vieles anklingen, ohne ein bloßes Sammelsurium zu bieten. Denn vor allem seine Disposition über die Szenen hinweg zeugt von der genauen Beschäftigung mit dem Film. Und deshalb ist seine Begleitung auch keine bloße Untermalung, sondern eine akustische Unterstützung des Bildes. Flächenhafte und bewegte Klänge wechseln stetig und dürfen sich auch mal überlagern. Hauptsache, die fließende Musik hilft dabei, die Szenenwirkung eindrücklich zu verstärken. Tatsächlich trägt Bothmer wesentlich dazu bei, dass dieser Film wirklich eine „Symphonie des Grauens“ wird. Besonders die düsteren Klänge des dritten Akts und ihre grandiose symphonisch angelegte Steigerung zeigen, wie meisterhaft Bothmer als Filmmusiker arbeitet – auch wenn man durchaus hört, dass er eher Pianist als Organist ist.
Und er gönnt sich und dem Publikum einen besonderen Luxus, ein echtes offenes Ende: Ob das Opfer der Heldin und der Tod des Vampirs wirklich die Erlösung ist? Die Musik verweigert eine klare Antwort. Das ist gut, denn sie war schon bis hierher so vielschichtig wie der Film, ohne diesen zu vereindeutigen. Und mehr kann und braucht eine Stummfilmmusik gar nicht leisten.
(geschrieben für die Mainzer Rhein-Zeitung.)
Heute dank continuo etwas neues entdeckt, nämlich die Orgelmusik des schwedischen Komponisten Siegfried Naumann, die dort auch heruntergeladen werden kann. Hier nur ein kleines Beispiel für Orgel & Percussion, „Bombarde“:
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einfach mals so (weil ich mich gerade durch die Opern-Gesamt-Edition von Gardiner höre …):
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